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  一个人，一出戏，一段无法与哀愁的倾吐由杨溢主演的独角戏《低声大提琴》曾给申城戏迷们留下不可磨灭的形象，现在再度拿起“低声大提琴”，杨溢也从主演升格为导演。作为“后浪·小剧场新运动”中仅有一部独幕单人剧，《低声大提琴》将于今晚在上海话剧艺术中心和观众碰头，而在《原告证人》中有着超卓扮演的贺坪，将继任这略带郁闷气质的自豪的大提琴手。

  话剧《低声大提琴》的编剧是长时间居住在法国巴黎的德籍作家、小说《香水》的作者帕特里克·聚斯金德。这部著作是其舞台处女作，于1981年9月在慕尼黑首演便获好评，随即成为欧洲话剧舞台上长盛不衰的经典剧目。这是聚斯金德描绘悲剧性小人物的天才之作，是想经过描绘人物失望的心里世界，提醒醉生梦死的豪华日子对社会精力的腐蚀，重视小人物在社会变革大潮中的命运和心态。

  该剧叙述的是一个低声大提琴手，他视陪同自己大半生的低声大提琴为朋友、情人，又是冤家宿敌，他自认为低声大提琴是乐团中的天之骄子。但当他被乐团辞退时，他才发现一个低声大提琴手的悲痛，他是那么被人无视，永久不能像榜首小提琴手那样引人瞩目。他发现了自己除了会拉低声大提琴之外，在这个社会里，基本上没有其他安身社会的日子技术。由此提醒了现代化社会关系中，人们对物质日子和精力文明之间抵触的担忧、无法、苍茫与反思。

  《低声大提琴》在2003年初次登上我国话剧舞台便取得不俗反应，杨溢当年的扮演风行全城，遭到观众和业界届人士的共同好评。此度“接棒”这一人物的贺坪也是实力不俗。为了演好这个深度失眠的失落艺术家，贺坪推掉一切影视邀约，心无旁骛地投入排练，企图在无极限的演绎人生、应战人物、打破自己。蹙眉、撅嘴、昂首他的表情自但是丰厚，未曾开口意已达。戏中的他一无一切只剩下那把让他既爱又恨的低声提琴，他对音乐的执着寻求被实际的严酷腐蚀，那孤单的姿势让人迷醉让人疼。

  这部舞台难得一见的独幕单人剧，需求贺坪一人撑满整场90分钟表演，这是一个将自我“扯开、摔毁、重组”的进程，也是一次剧场的虐心之旅。一个人一出戏一段对日子无法与忧虑的倾吐。贺坪坦言，低声大提琴低沉而富丽地奏响，倾吐的是一个男人心里最实在的声响。

  值得一提的是，《低声大提琴》选用的舞台表现方式是在小剧场里以一个中心舞台、观众盘绕270度的三面空间。小剧场戏曲并非仅仅物理空间上，它是一种令观众与艺人物理和心思间隔更挨近的戏曲方式，这才是观看小剧场戏曲的真实魅力地点。（来历：天天新报）

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